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CARACAS: UN PUEBLO, UNA MUSICA, UNA HISTORIA |
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Música de colonial venezolana en el Bicentenario del 19 de Abril
De la Pre-Independencia a la Emancipación |
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![]() Anónimo (ca. 1770)
*GLORIA
Caro de Boesi
*O MAGNUM MYSTERIUM
*TANTUM ERGO
Juan Manuel Olivares
*LAMENTACION
José Francisco velásquez "el viejo"
*STABAT MATER
*DOS TONOS DE SEMANA SANTA
*TRISAGIO
José Francisco Velásquez "el joven"
*MISA DE DIFUNTOS (ejecutada el 19 de Abril de 1810)
José Angel Lamas
ET INCARNATUS . CRUCIFIXUS (de la Misa en Re, ejecutada el 29 de Abril de 1810)
POPULE MEUS
*Transcripciones de David Coifman
Celebremos el Bicentenario con música colonial
Los acontecimientos caraqueños del Jueves Santo, 19 de abril de 1810, cuyo Bicentenario celebramos este año, marcan el inicio de los festejos iberoamericanos por la emancipación hispanoamericana. No fue, sin embargo, tanto un comienzo como la confluencia final de los cambios políticos, sociales y culturales ocurridos durante los últimos años del período colonial. El proyecto ilustrado reformista de los borbones en el continente despertó en todos los sectores intelectuales de Venezuela diversas maneras de reconocer y disfrutar la “tradición criolla”, y la actividad ilustrada de la música eclesiástica no fue la excepción. A diferencia del cultivo de la música religiosa en los Virreinatos, la música colonial en la Capitanía General de Venezuela se consolidó sobre una actividad completamente autóctona, cuya genealogía de autores sigue sorprendiendo a los especialistas internacionales por única: el músico pardo José Antonio Caro de Boesi (1758-¿1814?), cuya obra eclesiástica fue recomendada en 1778 al Cabildo catedralicio de Caracas por el músico y presbítero criollo Pedro Palacios y Sojo (tío-abuelo de Simón Bolívar) para mejorar la proyección eclesiástica de la institución; Juan Manuel Olivares (1760-1797), primer civil, casado, integrante de sector de los mulatos libres en dirigir la capilla musical catedralicia, a pesar de estarle prohibida a este sector racial la entrada a tan importante institución; el pardo José Francisco Velásquez “el viejo” (1755-1805), cuya obra es representativa de la actividad cotidiana de las cofradías parroquiales de pardos y negros libres en Venezuela; José Ángel Lamas (1775-1814), músico del sector criollo interesado en realizar una profesión hasta entonces reservada a los bajos sectores sociales de la provincia. Autor conocido por su famoso Popule meus. Su actividad musical al final del período colonial habría podido justificar su nombramiento como maestro de capilla en cualquier catedral virreinal y peninsular, pero se conformó con mantener el cargo de “bajonista” en la institución caraqueña. Finalmente, José Francisco Velásquez “el joven” (1781-1822), primer músico del sector discriminado de los pardos en recibir reconocimiento público como “artista”. Artífice, con su obra (hasta ahora inédita) compuesta expresamente para el 19 de abril de 1810, de los acontecimientos que festejamos con el Bicentenario.
El musicólogo uruguayo-alemán Francisco Curt Lange dijo de este repertorio que era “el milagro musical de la colonia”; el musicólogo y escritor cubano Alejo Carpentier “que era el más importante de América”; y el editor del New Grove, Stanley Sadie, recordó en 1999 con tristeza las proezas de todos cuantos habían vivido para recuperar y difundir esta música, finalmente conocida internacionalmente diez años después gracias a los enormes esfuerzos de interpretación y grabación realizados por la Fundación Camerata de Caracas sobre los trabajos de rescate y estudios de este ingente repertorio realizados por el musicólogo venezolano David Coifman, que han recibido el premio único anual de la Sociedad Española de Musicología (2008), primera vez para una investigación latinoamericana en los 30 años de historia de esta prestigiosa institución europea. Festejar el Bicentenario con la música colonial representativa de nuestra sociedad actual es revivir la historia donde se fraguó, para nuestro orgullo, parte de los ideales de la emancipación cultural hispanoamericana.
CAMERATA BARROCA DE CARACAS
ORQUESTA SIMON BOLIVAR
Dirección: Isabel Palacios
MARIANA ORTIZ . NATALIA DIAZ . ELIZABETH QUINTANALES
MARIANA PIÑANGO. LUIS CABRERA
Iglesia de San Francisco - 16 de Abril / 6.30 p.m.
Iglesia San José del Avila - 17 de Abril / 5.30 p.m.
Entrada LIbre
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